El Método

Durante más de ocho años he venido trabajando en composición informal de música[1]. Lo cual devino en un método de creación que hizo de dicha composición un proceso satisfactorio. Si bien éste proceso está inscrito en un lenguaje musical, tengo el propósito de aplicarlo a lenguajes como el cine o la literatura. Para esto es necesario la teorización del método, lo cual obedece a un proceso que contiene lo que he denominado elementos compositivos, (Intro, Verso, Puente, Coro-estribillo [estriba en la composición, idea principal], Interludio y Outro.) los cuales mezclándose y repitiéndose de diversas formas, identifican y estructuran, a la vez que ordenan, la intensión comunicativa.

A continuación enumero y describo de manera general cada uno de ellos.

1. INTRO[2]

Al igual que el prólogo en la creación textual, el Intro es aquel elemento que contextualiza, comenta o prepara a modo de presentación los demás elementos que constituyen la obra. En este sentido está emparentado con el coro de las tragedias griegas.

2. VERSO

La acepción de la expresión en términos coloquiales, apunta a cierto ritmo y medida que tiene una palabra o un conjunto de palabras. Si bien este significado está enormemente relacionado a la idea de Verso del método en exposición, en este existen ciertas características ontológicas que lo diferencian. Posee un ritmo, sin embargo no tiene una medida definida o un patrón métrico que le estructure. Está dentro de una situación dada en el Intro. Con ella se va pisando una realidad, se camina dentro de “un mundo”. El Verso es entonces  el estar ahí de la obra. Y para esto, es necesario no repetir la intención (I.S.S.) en sus apariciones en la estructura, de esta manera se tendrá una idea mayor del mundo propuesto, una percepción mayor por parte del receptor.

3. PUENTE

Es una sección que, si bien musicalmente está diseñada como un tránsito entre verso y coro, se puede utilizar como un elemento independiente de la estructura. Logrando de esta manera nuevos matices que permitan expresar la intención[3] a mayor grado.

4. CORO

La explosión del sentimiento, de la idea, o de la sensación en su más sublime expresión. Es en el Coro que la composición brota su ser, lo descubre transmitiendo al espectador o lector todo ese mundo propuesto por el autor.

5. INETRLUDIO

Es un corte del ritmo, es un elemento breve que produce un choque con el ritmo de la obra, una especie de contra ante el mundo propuesto, un sin sentido dentro de la lógica experimentada. Genera un contraste inesperado que resalta los demás elementos.

6. OUTRO

Al igual que Intro, Outro es una palabra de carácter sumamente musical que viene de la voz anglosajona. Como contrario al Intro, posee el carácter de concluir la obra por medio de un recuento o recapitulación de la misma. Utiliza el ritmo propuesto en la obra, para finalizar la misma contundentemente.

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[1] Con esto me refiero a creación de música no “culta”, canciones populares, canciones simples armónicamente. Polifonías  dentro  de un orden generado a partir de una idea, un sentimiento o una sensación (I.S.S.).

[2] La expresión proviene de la voz anglosajona y su traducción es evidentemente;  introducción. Si bien introducción podría caber dentro de la idea que quiero presentar, carece de ese carácter musical que si posee la palabra Intro.

[3] Intención;  idea, sensación o sentimiento que se quiere expresar en la obra. 

Somethings from miss Masback

Verso I: El corazón roto sangre, el delicioso olor del vino, la segunda copa; que bacano estaba allí.  Ella bailaba ante mí, tal vez no para mí pero quisiera pensarlo así.  Mi mano dichosa, encantada, amoblada en su espalda, y su espalda debajo de ese traje negro terciopelo, largo ceñido, muy ceñido, hermosamente ceñido, hermoso tan hermoso como su espíritu. Su cara  extrañamente cerca a la mía, muy cerca, inusual. Sus ojos su boca su piel a pocos centímetros tal vez milímetros de los míos. Nunca la había tenido tan cerca. Sí, estaba tan cerca muy cerca, pero su corazón  sus momentos y sus sueños siempre estuvieron  tan lejos de los míos.  

Coro: Voy a por cocaína, cafeína, heroína. Para escapar para intentar lo intentado lo que atrapa lo que vuela, lo  que se va sin remedio. ¿Qué puedo hacer? Ya está hecho; se va y yo me voy por cocaína, cafeína, por mi rutina.  

Verso II: Salí del baño escogí mi mejor pinta, me miré dos o tres veces cuidadosamente al espejo; ojos boca y cintura, lo demás, se lo dejé a la suerte ya que el espejo no me lo alcanzaba a mostrar. Salí apurado al pasillo tomé mi bici y felizmente nervioso fui hacia  Puán. Onda Vaga, a beautiful illusion from New England, el  baja y sube no se mantiene  porteño y muchas nostalgias. En el camino mucho de Goran con mis recuerdos con el tren penetrando el puente, como sacándome, como pasándome, como tocándome. Al llegar a Puán los nervios incrementaron y la felicidad se escondió en sus momentos. Fui al patio, al segundo piso, pase por el 324, por el pasillo, y aunque la veía en todas aquellas mujeres de  letras, a esos ojos, a esos ojos nos los pude ver.

Coro: Voy a por cocaína, cafeína, heroína. Para escapar para intentar lo intentado lo que atrapa lo que vuela, lo  que se va sin remedio. ¿Qué puedo hacer? Ya está hecho; se va y yo me voy por cocaína, cafeína, por mi rutina.  

Verso III: En la segunda parte de mi clase estaba inundado por la cafeína, mi mente iba a dos mil revoluciones más arriba que toda la clase junta. Y esto se debía solo a sus ojos, a la existencia de esa posibilidad. La posibilidad de ver sus ojos en el patio, en el segundo piso, en el 324, en el  pasillo. Cafeína de Puán en martes a la noche; posibilidad de esos ojos en el pasillo.

Coro: Voy a por cocaína, cafeína, heroína. Para escapar para intentar lo intentado lo que atrapa lo que vuela, lo  que se va sin remedio. ¿Qué puedo hacer? Ya está hecho; se va y yo me voy por cocaína, cafeína, por mi rutina.  

Outro: Nueve, veintiuna horas, la clase terminó, ahora es el momento del encuentro. Voy por otra dosis de cafeína como inyección también como medicina. Salgo del salón, tomo el ascensor, veo a dos chicos comiendo sus uñas. Bajo, segundo piso, el pasillo lleno de hormigas. Llego donde la dalear de la cafeína, me pregunta que si cortado le digo que sí, con cocaína. Entonces lo tomo, robo tres bolsas de azúcar y me dirijo al 324. Entro, hormigas por doquier. Una de ellas me mira, me reconoce, y ofrece su lado en la silla. Yo le digo no, camino al fondo del salón y me siento en la última silla, la de la derecha. Miro, miro, la busco con mis ojos afanados dilatados irritados desesperados...no logro verla. 

Música entre Letras

La música es el medio más sublime para expresar un sentimiento, ya que no toca ese frio y áspero terreno que es lo material. Las letras estructuran el pensamiento para darle un orden posible a las ideas que rondan. 

La unión del verbo y el sonido produce ese ritmo espontaneo que enmarca el ser de la música popular cualquiera que sea su lugar y época. El sonido engranda y agudiza el sentimiento que poseen aquellas rimas sinceras de un campesino enamorado de su tierra. Las letras son un medio de expresión, la música lo es también. Así la conjugación de estos medios  configura  una experiencia que toca directamente el alma, una experiencia que configura un lenguaje.

Música entre letras propone un espacio de análisis, con el afán de avanzar en el fantástico terreno de lo poético más allá de la palabra, de lo melódico más allá  del  pentágrama, un espacio para debatir el ser del sonido y el verbo en completa unión.